废墟上再现民族脊—读张清智百米长卷有感  
                 杨 健
　　“5•12”汶川大地震是一场罕见的民族苦难，由此引发了空前的爱国热忱、民族情怀，激励、催生了华夏儿女的人道辉煌、奋发励志，令世界为之瞩目。值此多难兴邦之际，艺术家们以其前所未有的参与和奉献，同全国人民一道投身这一伟大的、史诗般的事件中，感同身受，以泪研墨，迸发出炽热的创作热情。5月19日14时28分，新中国成立来第一次以下半旗的方式为死难平民默哀，告慰亡灵，中国华侨画院院长，国画家张清智面向汶川的方向跪下来，默默哀悼，泪流满面，非如此莫能表达其内心的情感。当他站起身来的时候，很自然地产生了一个急切的愿望——到汶川去！到一线！！在世人最为关注的点上握紧你的画笔！
　　一个月之后，百米长卷《2008，中国汶川》问世了。作品幅高2米，卷长120米，在已知的、围绕汶川大地震所产生的作品中堪称问鼎之作，其场面宏大，人物众多，笔墨淋漓，气势磅礴，非大手笔、大气魄而难以驾驭。所画内容涵盖了中央领导亲临救灾一线的情形；由解放军及武警官兵所构成的抢险救人主力军奋不顾身，视废墟为战场般的英雄气概；也表现了军民互动，在特殊环境下的生死依恋，亲如一家；也表现了全国人民的大力援助，大国优势，各种救援物资源源不断地运抵灾区；也表现了社会各界以及国际抢险队的纷纷介入，上演了人民大团结，世纪大救援的壮丽篇章，分明是民族正气歌，人道大诠释，希望的大展示。2008，中国汶川，数万同胞以生命作为代价换来了这样的时刻，唤起全民族的深切良知、社会大爱，展示了华夏儿女在特定发展进程中之精神风貌。张清智用画笔记录的这一时刻必定在社会发展史及当代美术史上留下新的一页。
　　以25天的短暂时光绘制这样一件长卷巨幅，张清智凭什么？回答是：胆识、气魄，热血情怀与笔墨功夫的缺一不可。
　　在汶川，张清智作为一名志愿者参与了现场救援，用亲身感受而非现场写生完成内心对长卷的初步构想。足以引发创作冲动的场面、情景太多了！他曾看到一支救护车队全部来自山东烟台，浩浩荡荡，呼啸而过，“咵”一辆、“咵”一辆，开得非常快，由东向西，日夜兼程，跋山涉水，疾驶而来，他注意到这支车队的尾数是“49”，说明至少有49辆救护车，一个地区就抽调了这么多的车辆，非奇迹乃何？随后看到更多的来自全国的车辆，多的难以计数。他的朋友，主任记者刘玉国说，山东人太了不起了，救灾现场山东人最多。而张清智正是山东苍山人。
在绵阳，张清智举目四顾，天上飞的、地上停的，四面八方全是直升机，有数百架之多。空投，保证了救灾人员及物资食品的快速应急。连空降兵也投上去了，可谓建国以来所仅见，而张清智当年正是这支部队培养出来的“两用人才”。
　　艺术是生活的再现，是生命体验的个性化表现，没有情怀的日积月累及情感的刹那间喷涌，难有大作、力作。张清智创作百米长卷“2008，中国汶川”，完全为这一事件的现场感，大情怀所包容，或者说他的心完全包容了这一事件所反映着的、所展示开的悲壮与伟大。人类在寻求社会进步的过程中历尽苦难，尤其中国人所经历的艰难困苦，所表现的不屈不挠，更是悲满天地，山河共鉴，由此见证着华夏民族的生命韧性，生生不已。作为艺术家，足可从中汲取源源不断的生活激情与创作冲动，与民族、与人民同心同德，休戚与共，也才有创作源泉的充分保证。25天，张清智很少离开画室，通宵达旦，夜以继日，浸身在回肠荡气般的氛围中难以自拔，他哭着、画着。画着、哭着，直到极度疲倦方才稍事休憩，忽而醒来，接着再画。奇迹是常人常态下所难以创造的，唯有激情、血性凭籍着以往的养成而骤然爆发才有望诞生。    　　　“2008，中国汶川”正是这样的奇迹，气势太大了，堪称经典之作。
　　所谓“养成”，很难在这里以有限的文字加以交待。我要说的是，当代画坛中人，张清智本身便是一个奇迹、一个个案。在30多年间的绘画实践中他已经创作过多件大作、巨幅，如百米长卷《吐鲁番的葡萄熟了》等。他又是哲人及思想家、理论家，有多部事关人生至理、天地道行方面的著作问世，不仅在画坛，亦为相关的专家学者所关注。正是以这样的修为，他才能高屋建瓴般、鸿篇巨制般地驾驭汶川大地震那样的场面，并以其画笔从中抽象出人类的道义标高、民族的精神纯粹。
　　壮哉，清智！
　　壮哉，汶川！